看完路透社的2007年，再回头看看老玛的年度回顾，明显要冷静和老练了很多，另外，这些照片中，绝大多数为玛格南的“存货”，鲜少有真正2007年拍摄的作品。

不过，既然2007已成往事，也许更久远一些的照片，反而更让人感时伤怀，至少，我们都不愿意看到Deborah Kerr老态的模样，不想直视Bhutto在爆炸后的血迹斑斑，不是么？

赫赫，19张图片，有13张是讣告...

“故事的讲述者并摄影师，而是摄影师与被拍摄者的关系。”—— Bruce Davidson （b.1933，美国籍）

Bruce Davidson出生于伊利诺斯州Oak Park，在16岁时便在Koda全美高校摄影比赛获得一等奖，并先后就读于Rochester科技学院以及耶鲁大学。

在巴黎服役期间，Bruce Davidson结识了玛格南创始人之一

“摄影是你对周遭的观察，生活中到处都是照片，问题在于，你能否注意到，并将这些画面组织起来。你需要时刻关注四周，注意那些充满人性以及喜悦的画面。”——Elliott Erwitt

1953年——Magnum纽约办公室迁址后——Elliott Erwitt加入这个全世界最出色的摄影师组织，并在1954年成为正式成员。

“一张精彩的照片能够带给你情绪上的满足；但是一篇出色的新闻故事则意味着你需要有更专业的能力。”——Ian Berry。

“我喜欢那些被遗忘在头版头条外的故事——在我看来，最有价值、最感人的照片往往隐藏在那些不为人所注意的事件中。”——Jonas Bendiksen

挪威摄影师Jonas Bendiksen是玛格南年轻一代摄影师的代表

“美丽、人性、乐观的主题总能吸引我的关注；我并不愿身处污龊——我宁愿拍摄美丽色彩上动人的阴影，也不愿记录战争的画面。换句话说，我拒绝任何渲染疯狂与恐怖的美学。”——Bruno Barbey

法国摄影师Bruno Barbey 1941年出生于摩洛哥

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“距离太近，你便会失去对全局的观察。让照片不带有个人主观色彩并不是一件容易的事情，你很难同时扮演参与者、观察者、见证者以及诠释者如此多个角色。”——Micha Bar - Am

Micha Bar - Am出生在柏林，1936年随家人移民以色列海港城市海法。海法乡村农场的成长环境对他的摄影兴趣产生了很大的影响

“一名摄影师，只有在心怀同情，关注镜头前人们的时候，才能真正完成影像的记录。”—— Eve Arnold

Eve Arnold是和卡帕在同一个时代的女摄影师，1913年出生于费城（Philadelphia），1946年在纽约一家照片洗印工厂工作，并开始她的摄影生涯；1948年毕业于纽约The New School for Social Research摄影专业。

“照片中展现的情感与直觉是最让我感兴趣的部分，除此之外的一切，不过是技巧而已。”——Christopher Anderson

Christopher Anderson 2005年加入玛格南，2007年刚刚成为准会员，这名1970年出生于哥伦比亚的摄影师从小就随传教士父亲东奔西走，从德州到纽约，再从纽约到巴黎。

“摄影是对现实的反省，取景器中停滞的瞬间画面，唤起人们更深层的思索。”——Abbas，1981年加入玛格南，1985年成为正式成员

作为一名伊朗移民，Abbas一直在关注和记录冲突地区的政治以及社会生活，从1970年开始，他的拍摄工作覆盖了世界绝大多数地区的变革与战争：比夫拉、孟加拉、北爱尔兰、越南、中东、智利、古巴以及种族隔离时期的南非。

1978年至1980年，Abbas完整拍摄了伊朗革命的进程，1997年——Abbas离开故土17年后，重新回到祖国，随后出版了其个人最为重要的摄影画册——《Iran Diary 1971-2002》，这本私人日记形式完成的画册，成为诠释伊朗革命30年历史的最重要书籍之一。

离开伊朗的17年间，Abbas不断旅行，1983至1986年完成的摄影作品集《Return to Mexico: Journeys Beyond the Mask》帮助他进一步完善了自己的摄影风格；1987年后，Abbas将关注的重点转向整个穆斯林世界，在穿越4个大洲，29个国家后，完成了《llah O Akbar: A Journey Through Militant Islam》，其最著名的作品《清真寺中的学生》也收录于这本摄影画册。

2002年，Abbas放弃了关于“科技进步世界重现非理性暴力”的拍摄项目，在911的第一个纪念日，重新回归对宗教、文化冲突的探索。

关于《Iran Diary》（伊朗日记）

《Iran Diary》按照摄影师的记录历程分为三个部分，“革命”、“放逐”以及“返乡”；在这本画册中，下面3张来自两个不同世纪的以伊朗女性为主题的照片留给我们最深的印象，

被怀疑支持伊朗王政府的妇女遭武装革命分子逮捕，并被蒙上眼睛，1979年，德黑兰。

在一群进行反对伊朗王政权示威的伊朗男子背后，一名披着黑纱的女子目光茫然，1978年12月。（左）
2000年5月，德黑兰大学，女大学生们组织的自由示威（右）

出版类型: 软皮平装
页数: 240
尺寸: 9 3/4 x 7 2/5"
出版商: Editions Autrement, Collection Monde/Photographie (Paris, 2002); "IranDiario: 1971-2005", Saggiatiore (Milano, 2005)

Abbas最著名的一张作品
AL Azhar大学的学生周五在清真寺参加祷告，1989年，印度尼西亚
INDONESIA. Jakarta. Students of the Al Azhar college attend Friday prayer in the auditorium, transformed into a mosque for the occasion. 1989.

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《Magnum Magnum》将是近年来最值得收藏的玛格南画册之一，这本庆祝60周年的精选集收录了超过400张20世纪最著名的摄影作品——从Henri Cartier-Bresson、Robert Capa、Eve Arnold、Marc Riboud、Werner Bischof，到新一代的Matin Parr、Susan Meiselas、Alec Soth以及Donovan Wylie，玛格南60年的精粹尽收其间。

让我们颇有些许感动的是，这本精选集的作品挑选方式与以往全然不同

《UNSEEN》盗版出现一度打乱了我们的团购计划，甚至有盗版书商在论坛里发散广告。有趣的是，所有销售盗版《UNSEEN》的商家都信誓旦旦地声称自己销售的绝对是正版，并且承诺非正版保证退货，so，昨天我们拿到一本预定的原版《UNSEEN》，和书店里盗版的《UNSEEN》进行了一下对比，也算是给大家一个参考的依据。

1.正面/字体：除了明显的字体区别，封面的印刷质量有明显区别，盗版《UNSEEN》的封面照片黑色不纯，分辨率低于正版；书脊上的字体和颜色也有明显区别

2.装帧：正版为精装，盗版为普通的平装，而且书脊不平，上胶的工艺很粗

3.出版社标识：正版为暗金色，盗版很明显都没有对正

4.ISBN：正版有ISBN号，盗版无ISBN——这是区别正版盗版的重要一点

5.尺寸：盗版比正版略小

目前盗版《UNSEEN》价格在180-200RMB左右，是正版的二分之一，你会考虑买这样一本《UNSEEN》么？

BTW.中国盗版能力很强，我们无法保证盗版书商看到我们这篇文章后是否会“重新设计”盗版，so，这篇文章的有效鉴别时间应该在2个月以内，还有多张清晰对比大图，点击这里查看