From：老猿“Anzac Day（奥纽联军日）清晨在奥克兰博物馆广场举行的纪念活动，从5点半开始大概1个半小时的仪式，是当地最隆重的纪念活动之一。传统上是纪念一次世界大战在土耳其达达尼亚海峡战役中阵亡的澳洲和新西兰士兵，现在广义上是纪念澳洲和新西兰参加的历次战争的牺牲军人。在大光比的情况下用M3加老50 F2标头拍，胶卷用的是FUJI NEOPAN 1600。”
链接：
《Anzac Day in Auckland》
Leica作品精华区
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Jun 9
From：老猿“Anzac Day（奥纽联军日）清晨在奥克兰博物馆广场举行的纪念活动，从5点半开始大概1个半小时的仪式，是当地最隆重的纪念活动之一。传统上是纪念一次世界大战在土耳其达达尼亚海峡战役中阵亡的澳洲和新西兰士兵，现在广义上是纪念澳洲和新西兰参加的历次战争的牺牲军人。在大光比的情况下用M3加老50 F2标头拍，胶卷用的是FUJI NEOPAN 1600。”
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《Anzac Day in Auckland》
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Jun 7
中文内容为Leica.org.cn编译，转载请署名出处有关Tomas Munita Philippi
摄影师，1975年出生于智利，圣地亚哥。
1994年-1997年，就读于圣地亚哥大学摄影系
1998年-2000年，在圣地亚哥一家报纸担当摄影记者2000年-2003年，法新社驻巴拿马摄影记者，报道拉丁美洲、美国以及阿富汗地区事件
2003年-开始为期一年的南亚旅行，与喜马拉雅山区游牧民族（Changpa Nomads）生活了四个月并进行专题拍摄
2003年-加入法新社大师班( Joop Swart Masterclass），Amsterdam
2005年-成为法新社驻阿富汗喀布尔(Kabul)首席摄影师2005年-获得日本Reader's Award，作品《喜马拉雅山的游牧民族》
2005年-获得ICP（国际摄影中心International Center of Photography）青年摄影师Award
2006年-获得自然灾害摄影奖（Natural DisasterPicture Story POY）第二名，作品《地震后的克什米尔》
2006年-获得World Press Photo新闻故事二等奖，作品《地震后的克什米尔》；人像摄影三等奖，《克什米尔地震幸存者》2006年-Leica Oskar Barnack奖，作品：图片故事《Kabul, Leaving the Shadows》
2006年2月至今-自由摄影师，身居印度
Chilean photographer Tomas Munita has won the prestigious Leica Oskar Barnack Award 2006 with his photo report ‘Kabul - Leaving the Shadows'. The title ‘Leaving the Shadows‘ is fitting for two reasons: it alludes to both the form - the concentration on twilight moods and the content - a description of the living situation of the Afghan population.
The photographs of the reporter, who was born in Santiago de Chile in 1975, show peaceful and joyful moments of a gradually emerging normality rather than the violence and poverty one might expect. In comparison, the ruins, war damage or remains of ammunition in some of the pictures seem to be of minor importance, although they form a strong contrast that is not only visual. In failing daylight or the semi-darkness of the interiors, light and shade fight for predominance and give the colors in the photos a special intensity. Both contrasts of the interplay of light and shade - metaphorical and actual - make the photos a particularly accurate description of the relationship of man and his environment, which is the subject of the competition held by the Leica Camera Group as part of its culture program. The report is a result of Munita's long-term work as a press photographer for The Associated Press news agency in Afghanistan.
An honorable mention in the Leica Oskar Barnack Award 2006 went to the American James Whitlow Delano. In his personal long-term project "Japan Mangaland", the photographer takes a critical look at the country he lives in. Tomas Munita Philippi作品精选：
点击这里查看Tomas Munita简介&作品选
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Jun 6
其实，我们都已经过了为摇滚而疯狂的年龄，即便是平客那样每天将音乐挂在嘴边的天津老油条，恐怕也已经受不了低音贝斯对耳膜的折磨。
不过，在我们成长的路上，总有一个阶段，会天天带着耳机，穿松松垮垮印着Gun N' Rose的T-shirt，省下一个月的伙食费跑到打口CD店去买一叠不知道谁唱的CD（现在的孩子们还听CD么？），再有钱点的，没准买把电吉他，一伙人凑在某个家中常年无人的哥们那不知天高地厚地嘶喉。
那时候都觉得彼此特真诚。
From：北京老盖
2007年的商业化的迷笛音乐节
Leica Minilux＋Ilford Delta 100
点击这里查看完整作品集
不过，在我们成长的路上，总有一个阶段，会天天带着耳机，穿松松垮垮印着Gun N' Rose的T-shirt，省下一个月的伙食费跑到打口CD店去买一叠不知道谁唱的CD（现在的孩子们还听CD么？），再有钱点的，没准买把电吉他，一伙人凑在某个家中常年无人的哥们那不知天高地厚地嘶喉。
那时候都觉得彼此特真诚。
From：北京老盖
2007年的商业化的迷笛音乐节
Leica Minilux＋Ilford Delta 100
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Jun 6
徕友：Heifetz地点：奥地利，维也纳
Heifetz说：
“我上图有两个目的：
1，被拍砖－－得到自己看不到的问题
2，被赞赏。。。。满足啊 ”
链接：
Leitz + 1.4/35mm ASPH 的维也纳
Leitz + 1.4/35mm ASPH 的维也纳（2）
May 30
voigtlander Ultra Wide-Heliar 12mm F5.6 ASPH是目前世界上视角最大的旁轴相机镜头，虽然视角大得惊人，却完全纠正了畸变现象。不过，由于视角过大，这只镜头在全开光圈情况下，四角不可避免地存在渐晕现象。
以后我们会专门为大家详细介绍这款镜头
相关链接：
《12mm的世界》
Leica镜头讨论区
以后我们会专门为大家详细介绍这款镜头
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《12mm的世界》
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May 30
David Douglas Duncan，1916年出生于堪萨斯城，是20世纪最著名的战地摄影师之一。1934年，Duncan在Tascon最大的旅店着火时拍下了他第一张照片，照片上一个男人带着手提箱从旅馆逃出——第二天，Duncan发现，他拍下了全国头号悬赏的银行抢劫犯——John Dillinger。1938年，Duncan完成了他的动物学以及西班牙语学业，正式成为一名自由摄影师，并应召入伍，进入美国海军。
他从一个军人的角度经历了第二次世界大战，同时用他的Leica相机记录了这场浩劫。Duncan的作品给《Life》的编辑留下了极深的印象，二战结束后，《Life》杂志社已经将Duncan视为当时最重要的战地摄影师之一。1946年至1955年，Duncan依然身处战场的最前线，从一个战区到另一个战区，从一个阵地到另一个阵地。
他最重要的作品拍摄于朝鲜战场，并且收录于摄影集《This Is War！》中。
五十而知天命，50岁也成为Duncan摄影主题的一个转折。这名摄影师开始将镜头对准周围的朋友，而其中历时最久，也最富盛名的，莫过于他对Pablo Picasso（巴勃罗·毕加索）的多年记录。
1957年，毕加索带着他的德国小猎犬Lump到Duncan家作客，Lump与毕加索十分亲昵且形影不离，看着毕加索作画，一起吃饭，一起在院子里玩耍。
Duncan记录下了毕加索这些充满乐趣的片段，整理成一本小册子——《Picasso & Lump》，讲述毕加索与Lump之间特别的友谊。
有关《Picasso & Lump》
David Douglas Duncan：Picsso &Lump —— 一只德国猎犬的史诗，96页，17张彩色照片，Paloma Picasso作叙。英语，尺寸170×230mm，2006年Benteli Verlag出版社。
书号：ISBN 3716514357
May 26
May 25
在过去三年中，Noël Kingsley一直在进行教堂内主题的拍摄，这位皇家摄影协会的成员惯用Leica M7与Summicron 35mm ASPH来完成他的作品，有时也会用到Summicron 50mm与Elmarit 90mm。
教堂的长椅经历了一辈又一辈人的生老，高窗外透进的暖暖阳光以及角落的灰尘见证着生命的轮回，在教堂中，你总会很自然地产生一种出脱时间的平静与超然。
很多建筑物摄影师都对Noël Kingsley在摄影工具上的选择十分惊讶——绝大多数人都使用大型器材来完成建筑拍摄人物。Noël Kingsley则着重解释自己在拍摄过程中对安静空间的特殊需求，尤其是在教堂的净土里，摄影也需要拥有虔诚的态度。
Noël Kingsley惯用Delta 100黑白胶卷，不过ISO却设置在50，以获得更佳的暗处细节与纹理。
为了获得最大的景深与充足曝光，Noël Kingsley在拍摄中使用三脚架与快门线，对暗处进行优先测光，并且选择F11光圈，有时经常会进行长达16、24、32秒曝光。
在选择作品时，Noël Kingsley刻意避免过于强烈的明暗对比，以重现教堂中和谐静谧的氛围。
点击这里查看Noël Kingsley 16张作品
教堂的长椅经历了一辈又一辈人的生老，高窗外透进的暖暖阳光以及角落的灰尘见证着生命的轮回，在教堂中，你总会很自然地产生一种出脱时间的平静与超然。
很多建筑物摄影师都对Noël Kingsley在摄影工具上的选择十分惊讶——绝大多数人都使用大型器材来完成建筑拍摄人物。Noël Kingsley则着重解释自己在拍摄过程中对安静空间的特殊需求，尤其是在教堂的净土里，摄影也需要拥有虔诚的态度。
Noël Kingsley惯用Delta 100黑白胶卷，不过ISO却设置在50，以获得更佳的暗处细节与纹理。
为了获得最大的景深与充足曝光，Noël Kingsley在拍摄中使用三脚架与快门线，对暗处进行优先测光，并且选择F11光圈，有时经常会进行长达16、24、32秒曝光。
在选择作品时，Noël Kingsley刻意避免过于强烈的明暗对比，以重现教堂中和谐静谧的氛围。
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May 24
From：.Komei. 
May 22
来自Flickr的Leica M8. A Black & White Collection，不少作品颇为精彩。择选部分如下：
另外，Leica中文站的首次徕友作品Collection也在作品挑选中，本月底将与大家见面。
点击这里查看更多（Check Here For More）
另外，Leica中文站的首次徕友作品Collection也在作品挑选中，本月底将与大家见面。
点击这里查看更多（Check Here For More）
May 18
From martax
在看完《生于妓院》后，我便决定了这次印度之行，《生于妓院》里一双双孩子明亮的眼睛让我感受到了摄影的真实和人们面对镜头的真诚。虽然只是一些旅行照片，还是先放在这里和大家一起分享这些真诚的快乐吧。
（相机Leica M6，镜头:Summicron-M 35/2 ASPH，胶卷:RDP III）
点击这里查看更多作品
在看完《生于妓院》后，我便决定了这次印度之行，《生于妓院》里一双双孩子明亮的眼睛让我感受到了摄影的真实和人们面对镜头的真诚。虽然只是一些旅行照片，还是先放在这里和大家一起分享这些真诚的快乐吧。
（相机Leica M6，镜头:Summicron-M 35/2 ASPH，胶卷:RDP III）
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May 15
From： T.Oshima
不用惊讶，其实，这只是很常见的街头涂鸦，在你的城市里，某个街角，某家小店的防盗帘门上，总会隐藏着一些粗糙而充满元气的符号。它们每每在白日掩藏自己的光鲜，只有在夜幕将近，路灯亮起的时候，才会如城市的精灵般浮现出来，犹如跳动的音符，捕获擦身而过的目光。
Noctilux 50mm作品
不用惊讶，其实，这只是很常见的街头涂鸦，在你的城市里，某个街角，某家小店的防盗帘门上，总会隐藏着一些粗糙而充满元气的符号。它们每每在白日掩藏自己的光鲜，只有在夜幕将近，路灯亮起的时候，才会如城市的精灵般浮现出来，犹如跳动的音符，捕获擦身而过的目光。
Noctilux 50mm作品
